Как правило, сегодня это люди, не написавшие ни одного яркого музыкального произведения, не исполнившие ни одной выдающейся роли, не сыгравшие ни одного большого концерта. Зачастую наши критики - выпускники музыковедческих факультетов, где изучается музыкальное искусство вообще. Они не выступали на сцене, не писали музыки. «Играть и сочинять – не их специальность», - скажете вы. А я отвечу вам – если критики возомнили себя наставниками, то почему они сами не участвуют в процессе музыкотворчества? История музыки знает массу примеров, когда критик и творец успешно сочетались в одном лице. Б.Асафьев, известный русский музыкальный критик и музыковед, был композитором, многие известные композиторы писали критические статьи (Г.Берлиоз, Р.Шуман, П.Чайковский и т.д.). А что такого выдающегося сделали сегодняшние критики, убежденные, что имеют моральное право обсуждать работу известных мастеров? Я подчеркну – именно известных, потому что неизвестные личности никому не интересны и критиковать их – пустое занятие.
Удел многих сегодняшних критиков - ходить на концерты и спектакли для того, чтобы выискивать погрешности в исполнении, а затем торжествующе о них рассказывать. В этом, согласитесь, не велика заслуга, и такая критика больше похожа на зависть неудачника, потому что со стороны это выглядит примерно так: «Сам-то я играть или сочинять не буду (или не умею), но зато знаю, КАК это надо делать, и сейчас всем об этом расскажу!» Критика таких людей часто отличается злобностью, некорректностью и зачастую неинтеллигентна. Интересно, кто-то из них хоть раз задумался, сколько напряжения и душевных сил требуется исполнителю на эстраде, сколько часов ежедневно он тратит в душных репетиционных классах, через какие муки творчества проходит сочинитель?
Знаменитого русского пианиста Владимира Софроницкого (1901 - 1961) как-то спросили, зачем вообще нужны критики. Он же ответил: «Вот мы с вами просто едим бутерброд с маслом, а если бы здесь был критик, он бы нам все это объяснил».
Известный (ныне вполне успешный, но в прошлом подвергавшийся серьезным нападкам со стороны критики) балетмейстер Борис Эйфман как-то сказал: «У меня иногда складывается впечатление, что свои статьи эти люди пишут заранее, а на спектакль они приходят лишь для того, чтобы по программке сверить фамилии исполнителей».
И вот, глядя на таких критиков, важно приходящих в театр и концертные залы, вспоминается известная фраза из знаменитой басни И.Крылова: «…Ай, Моська, знать она сильна, что лает на слона….»
Господа! Цените и уважайте труд Художника!
Автор - Лада Меркулова
|
